之所以会出现这一转变，是因为感到老之将至。许鞍华提到，40多岁时有人找自己拍关于老年人的纪录片，所以探访了很多老年人，突然想到自己也会老。于是隔了几年就拍了《女人，四十》这部关于阿兹海默症的电影。戴锦华补充说，失智失能老人不仅在电影中不可见，在社会论述中也不可见：“在我的认知中，《女人，四十》是第一部表现这一议题的华语电影，日本电影还要早一点。”
《女人，四十》海报除了老年人问题，戴锦华还注意到许的电影中总有吃饭情节，她笑称，看过《天水围的日与夜》后她得出了一个很不理论的结论——不吃饭的电影都不是好电影，《天水围》就有独居老婆婆炖牛肉的细节描写。许鞍华觉得，自己一向特别注意细节，只不过有时候拍得到，有时候拍不到。“《天水围》的吃饭场面那么好看，是因为道具组菜做得特别好，拍的时候才烧出来，演员也吃得特别香，甚至都说不吃饭了，就要吃这个菜。里面炒鸡蛋的方式都不一样，有些还没有全熟，有些是熟透的，都是精心设计的。这样就对了，而不是让人装着吃。”
最后，三位对谈嘉宾也聊到了Sora和人工智能对电影导演的冲击，文晏从拍片起初就用数字化设备，虽然希望拍出胶片的质感，但是她也认为数字使电影门槛降低、应该拥抱便利。许鞍华也直言蛮喜欢技术发展，她对此一点都不难过：“拍的时候实在太方便了，用法也很平等和普及。”戴锦华补充道，这或许也是属于女性的开放心态，向所有可能性敞开，尽管自己仍会为胶片而哭泣，但是胶片的死亡并不可怕，如果电影要活下去，即使是数码电影业也没有关系。
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