大S的双面人生 | 编辑部聊天室(4)

我们不断地看偶像剧，其实是在为现实中的缺失“打麻药”。就像那些看赘婿爽文的人一样，正是因为生活中是个赘婿，但是特别想打老丈人的脸，所以就会不断地去看赘婿爽文，觉得可以通过这些来实现某种超越，事实上只是麻醉其中。 

张友发：不论是台剧、偶像剧还是大S，多数时候都在塑造一种“敢爱敢恨的都市丽人”角色。我朋友认为大S很像《欲望都市》里的角色，她会对销售说“如果有限量版的鞋就卖给我”，她还会将自己的美容经验集结成册并出版，我不少朋友买了她的《美容大王》这本书。 

徐鲁青：那时《美容大王》是书店里的畅销书，逛书店时货架上面摆的都是这本书。我记得当时《恶作剧之吻》的袁湘琴的形象也是深入人心：成绩不好，笨笨的，但是会主动追求、表白男生。初中时我身边异性恋的爱情模板都是这样。

张友发：小时候我也会受到这种剧集的影响，会代入到男生角色里，比如这种电视剧里一直有一个很重要的镜头：天气很冷的时候，男生一定要把自己身上的衣服脱下来披给女生。所以我小时候会模仿这种行为，看到我朋友很冷就会把自己的校服脱下来问“要不要披我的衣服”，觉得这样很酷很拉风。 

在大家看来，相比于早年的台湾偶像剧，现在大众对于少女形象的塑造有没有一些变化？ 

潘文捷：我觉得“少女”这个词真的很有意思。王钦在《“零度”日本》一书中分析了高中女生这个词：“高中女生的包装之所以有意义，就是因为存在着清纯的高中女生这种虚构，一方面是对性的禁止，另一方面却是与性有关的存在，这种双重性生产出了淫荡的符号。”其实少女这个词跟高中女生是可以替换的，它与性无关，但是同时又与性有关，包括日本文化中女生穿超短裙和丝袜中间的绝对领域，还有少女又纯又欲的形象。

刚刚说大S是少女，其实她今年应该已经48岁了，但是在我们心中她永远是那种又纯又欲的少女形象。这个事情是很有意思的，我们总是说一个女演员要有少女感，但其实大家过了14岁在法律意义上都是妇女了，为什么大家一定要追求少女感？我一直在想这个问题。

徐鲁青：在听到她逝世的消息时，我给朋友发消息感慨她好年轻以及这件事发生得好突然，我朋友回复说她其实也不年轻了，她只比我妈小4岁。这件事情让我觉得很割裂，我完全没有办法把我妈的年龄和大S的年龄联系在一起。

张友发：我也是当时想了一下，发现她的年纪竟然跟我妈差不多，但是我从来没有把她看作是我妈妈那一辈的人。

徐鲁青：我记得汪小菲跟她在一起的时候还出现了一些“两岸之争”，比如当时他一定要大S住在北京，但大S不喜欢北京，一定要回台北，后来他们俩就分居了。当时就有网友说“台北有什么好的，只会住在乡下”、“不愿意住在北京，没有见过世面”等等，出现了很多时政争论。

张友发：汪小菲和张兰也很聪明，他们会把这种争执变成政治话题，这样又能吸引更多人的关注，也让这个真人秀多了其他“意义”，微博上一些时政博主和正能量博主也非常热衷于讨论大S的话题。

又有女性主义，又有两岸政治议题，还有一些娱乐话题，这就导致大家都愿意在这里面展开讨论。荆欣雨最近发了一篇文章回忆大S，其中提到2018年做《人物》采访时，一万多字的成稿发出来的时候大S和她的团队是没有审的，我觉得这个很少见。​说实话，大部分明星甚至一些创作者接受采访后都是要审稿的，但大S没有，你可以说大S的一生都在遭真人秀直播，但我觉得她很真诚地在面对这场真人秀，愿意面对镜头表达真实的自己，所以才会有那么多人喜欢她。